7/10。类似横卷式山水画的构图手法，通过飘游、环顾的视点形成圆形空间，譬如夜里外孙要上厕所找手电筒，外婆从右侧入画拿来手电筒；从屋外摇向走廊上玩外孙积木的外婆；河边洗衣的外婆听不懂买电池的要求，胸前画圈示意抱歉，外孙将外婆推倒，转身离开画面；镜中牵牛的乡民入画再出现迷路的外孙，前景构图的圆形倒后镜也实现了这种圆形空间。叙事形态是普普通通的田园诗电影，巴士上乡民谈笑风生、外婆抓住蟑螂放生的夜晚窗外蛙声一片、大爷骑车载外孙回家、外婆拿女儿送的补品探望卧病在床的大爷，此情此景呼应了构图中圆形代表的和谐美满。外孙的娇纵任性和外婆的沉默大度构成了苦情剧俗腻的强烈对比，苦情剧最喜欢设置典型的交流困境：外婆听不懂外孙想吃什么想剪什么发型，只靠手势交流，雍正王朝最终外孙用教写字、帮忙穿针线的外在行动消除了语言的困境。