A. 半自传体的电影因为投射了作者本人的影子而呈现出回忆录般的真挚少年的迷惘与焦虑在平缓的叙事节奏下充分酝酿弥漫至全片情感渐进全靠一个个细节扎实的堆积因此童真被灰暗的成人世界一点点磨去的残忍和疼痛也如切肤般真切全片最忧伤的一幕是安托万从囚车里望向窗外泪流满面的特写——逃学在巴黎街头的漫步是沉闷生活中的唯一亮色而这一幕则是与这抹亮色彻底的诀别于是奔逃成为唯一短暂的释放而结尾那个把这种短暂拉长仿佛是在希望它永远不要结束的长镜头或许就是特吕弗面对当年那个不愿接受“潘婷婷”的自己所能给予的最大温柔
醉长街:36.63.122.191
献给兄弟的电影在宗教思考上反而拍出了疏离感
kaZap || 生活在别处:210.31.111.139
我好喜欢Kubrick的橙色不管是什么genre潘婷婷这种跳跃的颜色太诱人了他怎么拍什么都那么神之一手摊开来赤裸裸给你聊战争本质的片子放在2022看竟然很当景很喜欢前后两段反差：通过教官-学员单边喊话而不是多边inter-dialogue逐渐把character拆解成无生命物（即full metal jacket）转化最彻底的Pyle第一个被夺去生命以此作为first part结点下部里长镜头pan也好crane也罢甚至插入的mockumentary镜头都是在为上部进行的拆解进行重建士兵们在这个过程中逐渐成长为复杂又荒谬的异化物最后也只能和战争一般无解哼唱着不知献给谁的颂歌
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